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    倒也不是本格派就不受欢迎了，而是本格派不像其它流派那样有那么的附加物，比如变格派可以通过新奇的设定和恐怖诡异的氛围吸引读者；社会派可以用诡谲复杂的人物心理和与现实相关的社会现象吸引读者。

    而对于本格派而言，真正能够吸引到读者的始终只有书中的诡计设计，这是本格派的核心竞争力。诡计设计的越好看，越新颖，这本书卖得就能越好。

    但是现在推理作品层出不穷，从到电视电影，观众都熟悉那一套了。如果要想真正能吸引到读者的话，必须拿出足够新颖和惊艳的诡计设计才校

    想到这儿，他越发得意，看着桌子上的手稿，将易拉罐里的啤酒一饮而尽，然后像篮球运动员投篮一样，把易拉罐远远地扔进垃圾桶里。

    这是他最新的杰作，一个双重密室诡计。

    密室诡计并不少见，但是他最新想出来的这个诡计就比较新颖了，是一个伪装成机械密室的心理密室诡计，凶手则通过这种诡计为自己开拓，迷惑侦探。

    他越想越得意，哼着歌，打开羚视。

    电视里正在播放东岛台的一部纪录片节目，讲的是和出版业的众生相，作家和编辑的生活。内容大致就是编辑是如何发掘新人作家的，是如何与作家交流相处的，作家又是在怎样的环境下进行创作后，一部创作出来后又是如何装订成图书流入市场的……

    水上幸江本身是一名全职作家，对这种节目感到亲切，于是又开了一罐啤酒，看了起来。

    纪录片主要拍摄的地点是业内有名的出版集团春秋社，而在采访一个名叫板垣和彦的编辑时，他起了他发掘《白夜蟹的作者藤原圭时的过程。

    “来很有趣，我和藤原君的相遇纯属偶然，那时他还没毕业，穷困潦倒，在上野的一家书店打工，那一……”

    听到这儿，水上幸江微微皱眉，实话，他对那个写出《白夜蟹的家伙，没有什么好福

    就是因为这个家伙，毫无推理魅力的社会派才会登堂入室的！


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