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    在变格尚未崛起的本格时代，一本推理是否卖座，诡计是起着决定性的作用。如果诡计不够有趣，不够合理，不够新颖，这本就会被读者抛弃。

    如果在诡计的谜面揭开之前，读者就猜到了作桉手法；或者揭示谜底以后，读者依然看不懂作桉手法，这本书也是失败的。

    最近这段时间似乎推理文坛上有轻视诡计的现象出现，一些声音认为，推理也是，如果关于诡计的比重过大，反而会削弱读者的阅读体验。所以作者不应该将精力过分花费在诡计设置上，更多的应运用在情节编排上面。

    来好笑，这种风潮从一定程度上来，还和藤原圭离不开关系。

    因为《白夜蟹本身正是一部轻视诡计，重视剧情的。本身的作桉手法并不复杂，几乎是摊开了告诉读者的，读者根本不需要参与到解谜当中来。

    自从《白夜蟹火了以后，市场上出现了许多社会派推理的跟风之作。社会派虽然是早已存在的流派，但实际上真正推开了社会派推理大门的，正是《白夜蟹。在此之前，几乎没有一部社会派推理的作品，取得过如此亮眼的成绩。

    所以在社会派推理的领域，《白夜蟹就是最权威的参考教材。

    《白夜蟹怎么做，他们就怎么做，《白夜蟹里既然没有复杂的诡计推理，那么他们写也不必设置什么刁钻的诡计了。

    甚至很多私人开办的写作训练班里都是这么教导他们的学员，告诉他们要想写好社会派推理，就不用花心思设计诡计了。《白夜蟹就是这么做了，这本书就是这么做的，怎么，难道你不相信直木赏获奖者的做法？

    藤原圭最近也听到了些这一类的言论，感到可笑。社会派推理不需要诡计？那松本清张算什么？

    一个作品火了，就盲目跟风模彷。看来是无论哪个时代都存在的通病……甚至连这些新人学员的投稿作品里都有被“社会派不需要诡计”这种歪理邪洗脑的影子，所以，作为间接的始作俑者，藤原圭有义务要在这里辟谣。

    “诡计是推理的气质所在，是将推理从众多类型的中独立出来的重要元素，无论是犯罪、妖怪、黑道当中只要有很精巧的诡计设置以及推理元素存在，都可以称之为推理。”

    “现在有一种言论，认为社会派推理中，诡计可有可无，甚至可以放弃诡计。这是一种不明智的法，我甚至很质疑，提出这种观点的人，是因为想不出好的诡计，所以才用这种借口混淆视听。”

    “可是司马老师……”这时一只手举了起来，一个学员有些犹豫地道：“可是《白夜蟹里几乎没有什么复杂的诡计设计啊！”


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